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冰块和棉签的用法小黄花是由林玉芬执导,李旗山,赵瑾一,大坂俊介,梅根·史蒂文森主演的一部军事剧。主要讲述了:可是又不好指(zhi)派(pai)别(bie)人尽管不(bu)在(zai)河西大街地刘家老楼里住这种危险(xian)地(di)事(shi)情但也隐(yin)隐(yin)约约听说青霞与革命党的事情一是不安全二是怕(pa)泄(xie)露消息于是便决定(ding)帮(bang)助沈竹白逃出开封而掌柜呢他便把沈...哦青霞的(de)眼(yan)里她之所(suo)以(yi)如此惊喜是这样地(di)小(xiao)姐(jie)当年抱养(yang)儿(er)子(zi)鼎元就是淑女(nu:)给(ji)出(chu)谋划策的刘铁的(de)上(shang)司冯将军是因为(wei)她(ta)相信淑女的智谋立时流露(lu)出(chu)一(yi)丝惊喜有一位(wei)要(yao)好地朋友名叫常秀山...
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德鲁奇:210.27.106.80爱原来可以是这样的,需要学习啊。。被结局篇了两次
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缸中之脑:61.232.213.224作者曾在1926年声称,大多数影片都在努力建构一个具象世界,他对此感到惋惜,因为大家忽略了"事物具有的形式效果,抽象的形式可能产生的巨大效果。"他把一些日常用品,如刀和汤匙放到一起,创造出一种节奏感,如什克洛夫斯基所言,当这些日常用品被用来传递"艺术感"时,其本身的性质就不重要了。正如爱因汉姆所言:电影的素材不是现实,而是展示现实的方式。就好像我们在看一幅画时,比如梵高画的鞋子,我们不会评价鞋子承载的意义,而是把重点放在色彩.质感上,或直接地去感受它。电影也是,形式主义电影最大魅力即他们把叙事权力交给观众,创造了一种纯粹的审美。现在多数商业电影以叙事为主,观众也自然地将电影理解为另一种文学或故事。这实质上是反电影视听的,也是形式主义者所反对的—他们认为电影作为艺术,冰块和棉签的用法小黄花是表现现实,而非再现现实。
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乌龟驼着蜗牛跑:106.93.82.16整体很舒服,节奏缓慢的叙述了亲情和爱情
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天使de咒印:139.199.87.131好看。纯正的爽番,冰块和棉签的用法小黄花让人理解的后宫番。小胖才是女主,坂本的真爱。平头黑皮老师莫名喜感,很喜欢他。那个每集不穿衣服的家伙是怎么回事?真成为全日本最好的搞笑演员了。虽然中间和最后有些剧集比较恶心,不可捉摸,但因为有坂本,还可以勉强看下去,没了坂本就是活受罪了。有些理解不了日本人民的脑回路。OP很欢乐,符合这部番的气质,ED就比较伤感了,慢慢的抒情的感觉,每次听时我都会想起晚霞。而此刻,我在酷狗找到了ED,正在单曲循环中,多好啊,和我此时的心境相辅相成,这就是看完了一部动漫的感受,像是丢失了什么东西似的。自己的一部分浪费在里面了,但换来的应该是更广博和深刻的东西吧?我不知道。但我又想起,坂本还有一部OVA没看呢,那就更好了,哈哈~~
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天水D礼:182.92.178.7你知道,不你不知道,那到底知不知道? 战争呀